裴石民风雅颂

裴先生。 大家都这么尊称他。紫砂艺人里,从古到今,被人们称为先生的,唯裴石民也。 少年成名,善制茗壶,有文人气,风雅成性。诗书画皆通,喜欢幽兰、墨菊。早年,他是紫砂艺人中第一个去上海做仿古壶的,当时,上海有个魔术大师莫悟奇,喜欢紫砂壶,专门把裴先生接到家里制壶。裴先生不喜欢莫悟奇的魔术,但他喜欢上海,一呆就是十年。他给几家古玩店仿制古壶,见过的世面,用上海话讲,真是勿要太多哉。他喜欢看梅兰芳的戏,据说,一张戏票十个大洋呢,那是什么概念?可以买两间砖房。裴先生不在乎,喜欢,有什么办法?别人问他,做壶有什么诀窍,他说得漫不经心:心到,才能手到。 一件东西,你能做出别人没有留意的特点,那就是所谓的绝活了。 裴先生喜欢小动物,养过猫、金鱼、松鼠、鹭鸶、猫头鹰等。一到秋天,他就无心做壶了,斗蟋蟀,用月饼换别人的好虫。,兰花上市,有一次,为了与别人争买一盆极品兰花,相争之下,把花给折断了。结果他花了一半钱,只买到一枝折断的兰花,插在一个紫砂瓶里,左看右看,觉得并不亏,蛮风雅的。“”期间,他居然还敢养鸟,金,嗓音拖声很长。他给鸟起了一个风雅的名字“法国芙蓉”,质问他,他悠然回答:这鸟是法国的贫下中农,你们敢禁?一句话喝退那帮毛头小伙。他性情活跃,从不拘泥什么,随手做下的紫砂小品,如春蚕、松鼠、田螺、螃蟹等,无不惟妙惟肖。他模仿陈鸣远的花器作品几可乱真,有“鸣远第二”之美誉。同时,他具备驾驭各种形款紫砂器件的能力,除茶壶以外,文房雅玩,杯盘炉鼎、花盆假山等,简直无所不能。 裴先生喜欢玩,但并未耽误制壶。在别人眼里,他随便那么一捏,就是一把好壶,他名作等身,所制壶款不断变化、标新立异。上世纪50年代,他是七大老艺人之一,“老艺人”在当时的年代,已是相当高的称号了。裴先生无所谓,反正大家叫他裴先生。 1953年9月,裴石民的《松段壶》在华东民间美术品观摩会上获得优秀奖。此壶以一截苍松为壶身造型。树皮斑驳、历经沧桑;一壶四杯全部用松段装饰,遒劲古雅、浑然一体。他的另一件代表作品《五福蟠桃壶》的壶体椭圆如桃形,光洁可人,色泽温润柔和,就像一只丰满诱人的蜜桃。壶盖上盘屈陶枝、缀以桃实。壶身的桃叶间缀有五桃,旁边有蝙蝠飞翔,体现了中国民间审美的意趣。他的《高吉壶》、《牛盖壶》、《素裙壶》等,都显示了裴石民对大自然的观察细致和写实造型能力。 《鱼罩壶》,也是他早年的一件得意之作。 寒江独钓,也许是裴先生喜欢的意境吧。壶盖,大于壶口,像一个蓑笠翁,那是写意,那个钓翁,也许就是裴先生自己。早年,裴先生想必读了好多书,东篱之下,南山之前,采菊徜徉,真意悠然,那才是裴先生理想的生活。壶嘴,自然是钓竿了,那是姜太公的钓竿。收获的,何止是鱼?是烟霞,风帆,水云,沙鸟,雨霁,雪月。 壶把,似躬背。那是虔诚之背。无鱼而有乐,足矣!裴先生把壶取名《鱼罩》,似有些漫不经心。江南的渔船,船尾都有一个鱼罩,那是装鱼的器物。但裴先生的心思,并不在鱼罩上。牧童牛背,暮云春树;龙在海中游,鹤在云中驻。这些,才是裴先生向往的境界。 清水泥。是裴先生喜欢的一种纯度较高的紫砂泥。浅栗色,烧成后养壶一周,即温润凝重,呈玉色气。 《鱼罩壶》表现的,是一种旷达而萧疏的意境。裴先生善于造境,写境,那是他的心境使然。士林高风,壶界懿范。裴先生当之无愧也!